Presse
« Einen dramatischen, echten Verdi-Sound bewirkten in Ottobrunn die vorzüglichen Gesangssolisten, allen voran (…) die aus Frankreich stammende Mezzosopranistin Aline Quentin. Sie überzeugte vom ersten Ton an mit angemessener Dramatik und nahezu immer blitzsauberer Intonation. »
Süddeutsche Zeitung, Angela Boschert, November 2023
(…) la voix « plus terrestre mais plus charnelle, d’Aline Quentin (alto). Sa voix est profonde et charpentée comme l’abbatiale dans laquelle elle se trouve, elle est la générosité incarnée, une générosité empreinte de douceur laineuse mais aussi d’éloquents élans boisés, le volume pouvant se diffuser avec force et l’amplitude de l’ambitus renforçant le caractère complexe d’un timbre très homogène dans sa palette mordorée. »
Ôlyrix, Sébastien Vacelet, Juillet 2022
« L’air du page Stéphano « Blanche Tourterelle », s’il déclenche la catastrophe, est aussi un vigoureux moment d’impertinence malicieusement chanté par Aline Quentin. »
Les affiches de Grenoble et du Dauphiné, Gilles Mathivet, Juin 2022
« Großartig Aline Quentin als Hölderlins frömmlerische Mutter, die ihren Sohn mit vorgestreckten Kruzifixen und inbrünstig geschmetterten Chorälen zum Glauben zwingen will. »
Reutlinger General-Anzeiger, Armin Nkauer, Feb. 2022
« P.H. und Aline Quentin brillieren etwa als Psychiater Antenrieth und sein Student in einem schaudern machenden Bild der frühen Psychiatrie. Auch sängerisch zeigen sich P.H. und Quentin stark. »
Reutlinger General-Anzeiger, Armin Nkauer, Feb. 2022
« Eine starke Bühnenwirkung hat Aline Quentin als Mutter Hölderlin, die um die Seele des abtrünnigen Sohnes kämpft und schockiert aus dessen Liebes- briefen zitiert, begleitet von ihrem unausweichlichen Leit- und Leidmotiv „Fritz, mein Fritz!“. »
Schwäbisches Tagblatt, Achim Stricker, Feb. 2022
« Für die Inszenierung ist Quentin ein Glücksfall – wie auch der ebenfalls kurzfristig eingesprungene Tenor. Beide haben Bühnenerfahrung und Lust am darstellerischen Spiel. »
Schwäbisches Tagblatt, Achim Stricker, Feb. 2022
« Le quatuor de solistes se montre solide, même si on avoue une préférence pour la mezzo (Aline Quentin), excellente à chacune de ses interventions, notamment au début du « Quis est homo » ou dans l’« Inflammatus » qui lui est entièrement dévolu. »
Opéra Online, Emmanuel Andrieu, Sept. 2021
Aline Quentin 